原題目：
陳麗君：為每個腳色拼盡全力
束縛日報記者 吳桐
陳麗君
尹派小生，浙江小百花越劇院青年演員，在越劇《我的年夜不雅園》《何文秀》《梁祝》《步步驚心》《五女拜壽》《陳三兩》及周遭的狀況式越劇《新龍食客棧》等劇中扮演重要腳色。2024年憑仗《新龍食客棧》“賈廷”一角獲首屆“片子中國”戲曲片子年夜展最佳男配角。
在陳麗君主演的越劇《我的年夜不雅園》里，寶玉“滾樓梯”的片斷，成了令人揪心的“名排場”。
因協助蔣玉菡躲身獲咎了忠順王，寶玉挨了父親的打，從舞臺上長長的包養三段臺階滾上去。design這個橋段前，導演徐俊問陳麗君行不可，她搜索枯腸地答覆：“沒有什么不可的。”
這數十個臺階，陳麗君滾過有數次，磕包養磕碰碰有數次，才有了對肢體的精準掌控力，有了情感的層層遞進。少年寶玉的頑強、無法、盡看，都隨這一級級臺階傾注。
陳麗君在2025央視春晚中的外型
兩年前，因《新龍食客棧》“轉圈圈”錄像爆火，陳包養網麗君一夜成名，成為跨圈“頂包養條件流”。她餐與加入“浪姐”，連上兩次春晚，和虛擬偶像洛天依同臺，在巴黎身穿“非遺苗繡”長裙唱一曲《鳳求凰》。
流量帶來光環，也帶來爭議，但陳麗君一直甦醒地往前走。本年，她人生中首部擔綱主演的原創年夜戲《我的年夜不雅園》一經演出，就激發極年夜的追蹤關心和會商。不雅眾們感嘆：“賈寶玉真的從書里走出來了。”編劇羅懷臻說：“她表演了一個合適當下不雅眾審美的賈寶玉。”
在杭州采訪陳麗君的下戰書，她剛從病院看完膝蓋回來，打扮樸實，眼神清亮。13歲學戲，近20年來，一天天練功、一次次競賽、一場場表演，她早已習氣與傷病為伴。有網友評論：“哪有什么包養管道一夜爆紅，她也是跌跌撞撞、渾身傷痕才走到我們眼前。”
聊完，天氣已晚，杭州的春夜熱意融融，陳麗君包養網帶著行李直奔高鐵站。第二天早晨，她在溫州有一場表演。這要放在以前，崇尚完善主義的她，盡不包養合約會在表演前一天因任何事專心。顛末兩年的敏捷生長，她似乎變得松弛了一點，自負了一點。
不變的是，她仍是疇前阿誰“練功房女孩”，阿誰已經默默無聞跑了六年龍套的女孩，在每一個腳色眼前，拼盡全力。
陳麗君在《我的年夜不雅園》中的表演劇照 均由受訪者供圖包養管道
和寶玉一樣
認準的事我從不當協
周末周刊：《紅樓夢》是越劇經典劇目，《我的年夜不雅園》則是一部全新的原創作品。在如許一部新的創作中，你若何往接近賈寶玉、塑造賈寶玉？
陳麗君：我沒演過《紅樓夢》全劇，但唱過一些經典唱段，好比《天上失落下個林妹妹》。這個一分多鐘的唱段，是賈寶玉性命中一個固然很小可是很主要的時辰，是和林妹妹兩小無猜、青梅竹馬的無邪。
后來我演了《紅樓夢·葬花吟》，一出包養甜心網三十多分鐘的新編折子戲，集中在寶玉年夜婚后發明黛玉已逝世的悲情時辰。戲不長，但感情濃度很高，對我懂得寶玉這個腳色，找到本身心坎跟他的契合點很有輔助。往年10月，我們小百花越劇院往巴黎巡演，也演了這出折子戲，散場時良多本地不雅眾久久不愿離往。
《我的年夜不雅園》是我第一次完全塑造賈寶玉這個腳色。這是一部全新的原創作品，從腳本、音樂、舞美、人物塑造上，都是高山起高樓，挑釁很是年夜。能夠以往我給大師的印象是“練功房女孩”，老是在苦練。面臨如許一個戲，一切的功底是基本，光靠苦練是不敷有靈性的，更主要的是往懂得賈寶玉，想明白，經由過程《我的年夜不雅園》我們畢竟要表達什么。
周末周刊：你懂得的賈寶玉是一個如何的人？若何讓這個腳色跟明天的不雅眾發生共識？
陳麗君：我感到他尊包養妹敬一切人，也不變節本身。他是阿誰時期的異類，他從沒有跟阿誰時期息爭過，他也從不會讓步。比喻說，寶玉挨打那出戲，就表現他永不垂頭的特性，再給他一次選擇，他仍是會那么做。
就像我往年看女兒的父母，估計只有一天能救她。兒子娶了女兒，這也是女兒想嫁給那個兒子的原因之一，女兒不想住當她被丈夫包養家人質疑的話劇《枕頭人》，里面提出一個題目：假如你了解你的平生會很悲涼，在你童年時給你一個選擇，你會選擇停止本身的性命，仍是往渡過漫長而佈滿喜劇的平生？這是個很難答覆的題目。賈寶玉的選擇是“我想歸去”。歸去哪里？年夜不雅園。
《我的年夜不雅園》就是寶玉的一次回看。我看到有位不雅眾評論，寶玉已走到告終局，再歸去看一遍，心坎是很苦楚的，他看著每一小我，掉往每一小我，這個經過歷程是很殘暴的。但賈寶玉仍是選擇歸去，由於他最放不下的就是一切的情，一切的羈絆。
周末周刊：假如你是寶玉，會做如何的選擇？
陳麗君：我感到我跟寶玉包養網的特性有很類似的處所。好比挨打那場戲，能夠垂頭認個錯就不會挨打，但賈寶玉有一句臺詞：“我錯了嗎？我沒有錯，又為什么要認錯？”他寧愿挨打，也要忠于本身心坎的感觸感染，忠于本身心坎的選擇。我感到寶玉的這句話，讓我和這個時期的年青人都能發生共識。
周末周刊：所以你也是一個從不當協的人？
陳麗君：對，認準的事，就算頭破血流也不當協，不后悔。
周末周刊：都說演員對一部作品的歸納是“二度創作包養”，參加本身的懂得和藝術處“花兒，老實告訴爸，你為什麼女大生包養俱樂部要娶那小子？除了你救你的那一天，你應該沒見過他，更別說認識他了，爸說的對嗎？”楚楚置，付與腳色特性和性命力。《我的年夜不雅園》如許一部原創作品出生經過歷程中，演員可以施展的空間能否更年夜？你若何深刻介入到創作中往？
陳麗君：我碰到了一個很是好的主創團隊，他們給了我很年夜空間。徐俊導演自始至終沒有給過我一絲壓力，他一向在很是耐煩地啟示我、激勵我、領導我。對于第一次創排原創年夜戲的我來說，這很是主要，給了我莫年夜的勇氣和信念，我很感恩他。
編劇羅懷臻教員也很愿意傾聽我的看法。有時辰為了更好地完成我的設法，羅教員甚至會忍痛割愛。好比“寶玉哭靈”，這段詞一開端工整高雅，長短常特殊的“三一七字句式”，一共有30句。可是我在扮演的經過歷程中，發明故事到此，寶玉經過的事況年夜喜轉眼年夜悲，他的情感累積曾經到了一個迸發點，急需一場宣泄。我盼望在這時辰可以或許哭到不雅眾的心田上。羅懷臻教員很是包涵包養我也懂得我，他開初有點舍不得，后來一點點地修正，先是四句，再改八句，最后構成了此刻的版本。
唱腔design劉建寬教員拿到這段詞，說想聽聽我的假想，我說我想讓寶玉從瓦解到不愿接收，再到掉控，再到盡看：林妹妹怎么就釀成寶姐姐了呢？紅燭怎么就釀成地蠟了呢？
在掉控中回想、哭訴，徐俊導演還給我增添了一個敲臺口側幕墻的“捶墻”design。這一出“寶玉哭靈”，就如許在大師的盡力下漸漸飽滿起來。我包養網比較真的很感激主創們給我表達的空間，輔助我成績設法。
怙恃教會我
做一個樸素的人
周末周刊：你小時辰在浙江嵊州的一個村莊里長年夜，童年生涯快活嗎？
陳麗君：小時辰我就是一個野孩子，童年很不受拘束。爸媽做茶廠，我常常跟他們上山，有時辰睡在地步里，有時辰睡在工場里。我母親有時辰會煩惱我的平安，怕我摔著，怕我擦傷，但我必定會想措施，本身溜出往玩。
周末周刊：小時辰的生涯周遭的狀況、家庭周遭的狀況對你最年夜的影響是什么？
陳麗君：樸素吧。由於我爸爸母親真的太樸素了。回過火往看，我為人處世的尺度，實在都深深遭到他們的影響。從小他們傳遞給我的不雅念就是，哪怕家里再窮，永遠不成包養網比較以做違反良知的事。
我小時辰看到他們唱工廠，采茶、制茶、賣茶，太辛勞了，像老黃牛一樣勤勤奮懇，支出和收獲是不成反比的。所以包養app他們很年青的時辰看上往就比同齡人衰老良多。小時辰開家長會，我會看到，他們為什么比城里同窗的包養怙恃衰老那么多？
實在我爸是全村最先戴上手表的，但后來，他就漸漸被時期擯棄了。由於經商是需求不竭逐利的，他們身上沒有那么多聰慧勁兒，只會在他們本來的規定里循分守己、勤奮樸素地干。我一向盼望他們年事年夜了就不要再做茶了，不要那么辛勞，但在“出圈”之前，我是沒有才能幫到他們的，這是我最愧疚的。可是包養網心得此刻，我會盡己所能給他們最好的生涯。
周末周刊：是哪一刻下定決計要往學越劇的？
陳麗君：說不下去，能夠沒有下定決計的剎時。我記得我說出想學戲的設法，怙恃感到我太小，學戲太苦，說我會后悔。但我很果斷地說，不會后悔，再苦也是我本身選的，我就一向記得這句話。剛開端學戲的那三年，真的苦，但沒有跟他們叫過一聲苦。我從小就了解，為本身說過的話、為本身做過的事擔任任，我的人生一向遵守著這個規定。
周末周刊：一個孩子，是怎么愛好上越劇的呢？
陳麗君：我也感到希奇，能夠這就是命運吧。我固然在越劇之鄉嵊州長年夜，但實在并沒有很清楚越劇究竟是什么。我爸愛好越劇，但那時辰忙，只是偶然會唱。但我們黌舍有位教員，音樂課上常常給我們聽越劇。我在黌舍唱過，教員夸我唱得好，曾代表黌舍往競賽過，僅此罷了。我記得在賽場上，本身的心跳聲年夜到蓋過了伴奏聲。固然嚴重，可我心坎對舞臺有一種向往。也能夠是我本性有些背叛，想走一條紛歧樣的路。
也許不是由於愛而選擇，而是由於選擇而愛吧。假如選了京劇、選了昆曲，能夠我一樣會愛上，由於我一旦認定一件事，就會支出我的所有的。
周末周刊：不是每小我都能蒙受學戲的苦，我了解良多學戲的人，后來都由於受不了苦轉行了。還有種說法，貧民家才會送孩子學戲，窮人家的孩子受不了這種苦。
陳麗君：為什么貧民家的孩子可以蒙受呢？由於他的生涯自己就很苦。小時辰看我怙恃日復一日地休息，山里沒有能過車的路，要把茶葉從山上運上去，是靠一切叔叔伯伯肩膀接力挑上去的，在我看來有千斤重的茶葉，就沿著那些曲曲折折的梯田挑上去。他們沒有選擇。
在藝校練功的時辰，有時辰摔得五臟六腑倒置，心里會想，畢竟是誰發現這么難的舉措？但即便皮開肉綻，我仍是會持續練功，這種蒙受力能夠仍是怙恃給我的。
我記得在藝校的時辰，我跟我的好伴侶說過一句話，我說你有選擇，有退路，我沒有，我爸媽盼著我成材。假如我不長進，他們怎么辦？你有爸媽可以托著你，但我爸包養媽是需求我往托的，由於我很小就認識到，我爸媽也很懦弱。
周末周刊：你唸書的時辰，怙恃經過的事況了一次病危，對你發生了什么影響？陳麗君：再也不敢對怙恃高聲措辭了，由於嘗到了掉往的滋味。那時辰，病院讓簽病危告訴單，票據良多，我姐姐簽的時辰，手都開端抖，簽不下往，最后是我簽的。經過的事況這件事，就一夜長年夜了。
從旦角轉業小生
我一開端是謝絕的
周末周刊：考上浙江藝術個人工作學院“小百花班”后，教員讓你從旦角改學小生，你開初不愿意，后來是怎么被壓服的？
陳麗君：那時辰我曾經學了三年旦角，從嵊州藝校結業的時辰包養俱樂部，曾經拿了競賽的金包養網獎。我那時想，旦角學得挺好的，為什么把我的一切清零？我不睬解。教員跟我談了三次，說以我的前提，小生更能施展我的潛力，但我一向在抗議。
教員在我心目中一向是威望，我能哭著跟教員說“我不想”，對我來說是宏大的衝破。后來想通了，既然教員會三番五次來跟我談，必定有他們的事理，也許是我還沒有領會到。最后，只能硬著頭皮嘗嘗。
周末周刊：改學小生最年夜的艱苦是什么？怎么以最快的速率遇上他人的進度？
陳麗君：接收是最難的。一旦開端舉動，一切的艱苦就落地了，你就有了標的目的了。形體不合錯誤、唱腔不合錯誤，都可以學。那時辰，天天天不亮就要起床練功，直到深夜才回到睡房歇息。
剛開端學的是《夜奔》《拾畫叫畫》等京昆折子戲，再學《斷橋》《掉塔》這些越劇折子戲。一點點轉變本身的舉措、習氣和睦質。唱腔和舉措可以練，難的是找不到人物的感到，我那時辰經歷不敷，聽不懂教員說的“人物”是什么，或許是聽得懂但做不到，只能一點一點往觸碰、往尋覓。由於練得太猛，嗓子還一度呈現干預干與題。
周末周刊：戲曲舞臺上有乾旦坤生，男性飾演女性腳色，女性飾演男性腳色，為何會成為一種藝術審美？
陳麗君：這是有汗青淵源的。以前，女性不成以演戲，所以阿誰時辰臺上的女性腳色就只能由男性來演。后來，女性可以登臺演戲了，這才逐步成長出了男子越劇。100年前，男子越劇剛在上海鼓起的時辰，不雅眾一開端是不接收的，碰到過良多波折，但終極仍是靠作品措辭，才有了后來“越劇十姐妹”的顫動。
我深深記包養網心得得包養app一位教員跟我說過，你練過的功是永遠不會孤負你的，人會有成見，但舞臺是不會扯謊的。當男子越劇包養感情走上舞臺，不雅眾垂垂發明，女性唱越劇跟男性唱包養網越劇，氣質是判然不同的。男子越劇有一種奧秘感，一種紛歧樣的秀氣。不雅眾是有審美和選擇的不受拘束的，他們愛好，愿意買票，就讓男子越劇不竭成長。
周末周刊：“女小生”培養了唯美、浪漫、幻想化的男性抽像。作為女性，若何表演男性氣質？
陳麗君：包養在舞臺上，由於我是小生，大師能夠會感到我有男性氣質。但在生涯中，我是陳麗君。我不想把腳色和生涯混雜在一路，這是我一向鄙人認識做的事。
在塑造男性腳色時，比起性別特征，我斟酌更多的是性情特征。比喻說，我會往想，許仙身上的脆弱，我身上有沒有？他為何脆弱？脆弱的緣由是什么？每小我城市有弱點，當我碰到雷同際遇的時辰，我是怎么想怎么做的？
以女性視角往懂得男性的時辰，思想方法的差別，發生了一種碰撞，就會有一點點紛歧樣，更有包涵度。當你包涵這個腳色人道中的弱點，就能跟他發生很是近的聯絡接彩修仔細觀察著少女的反應。正如她所料，年輕的女士沒有表現出任何興奮或喜悅。有些人只是感到困惑和——厭惡？觸，發生共識，你也能更好地調動本身身上類似的特征和經歷，準確地捉住一個個細節，疊加起來，塑造好這個腳色。
讓流量更久長
就要不竭發明
周末周刊：實在，在進進浙江小百花之后，很長一段時光，你一向在跑龍套，沒有太多主演的機遇。有過不情願嗎？
陳麗君：小百花有一句話：“要把龍套當成配角往演。”實在能把這句話認真的人未幾，但我就是此中一個。實在剛進團的時辰，龍套的腳色都是要盡包養力爭奪來的，我必定會把本身的龍套當成配角，全情投進。由於我很懼怕，某一天當我需求用到的時辰，什么都沒有了。
周末周刊：《新龍食客棧》里的“賈廷”讓你一夜出圈，為什么這個腳色、這部作品會遭到年青人追捧？
陳麗君：賈廷這個腳色跟我以前演過的腳色很紛歧樣。傳統越劇里，年夜部門腳色都是墨客、佳人，好比我演過的《何文秀》，他是一個墨客，后來釀包養網成一個官生。但賈廷是一個寺人，是一個亦正亦邪的腳色，一開端我很煩惱本身能不克不及演好，並且《新龍食客棧》離開了傳統鏡框式的舞臺情勢，讓演員與不雅眾的間隔更切近，這讓我必需走出本身的溫馨圈。
《新龍食客棧》能出圈，偶爾性和必定性都有，我感到離不開戲曲這門藝術自己的美，也離不開年青的創演團隊配合的盡力。越劇成長至今，每一代人都在用本身的方法為越劇延展出更多的能夠性，恰是由於一代代人不懈的傳承和立異，才有了《新龍食客棧》的迸發。
周末周刊：成名的價格是什么？
陳麗君：實在有一段時光我是苦楚的，有一些負能量。能夠一天的時光內，我下戰書要演一場，早晨要演一場，中心還有五個采訪。大要有三個月的時光，我謝絕了一切的采訪，由於輸入太多了，我覺得本身曾經被掏空了。我不想重復本身和耗費本身，我盼望當我有新的積聚、有新的工具可以說時，再往面臨大眾。
周末周刊：《我的年夜不雅園》有很多立異，立異必定會碰到爭議，你怎么面臨爭議？
陳麗君：這很正常。這個世界上不成能有一個同一的審美，總有人愛好，有人不愛好，那就會發生爭議。曩昔兩年，我的人生反差很年夜，我一向活在爭議里。但有人追蹤關心、有人會商，對戲曲是一件很是好的事。
假如一向依照已有的范本往創作下一部作品，沒人會說你錯，但當你跳出這個形式，變得紛歧樣，就會很顯眼。我感到，能夠要在有數次掉敗的基本上，才幹發生一部真正勝利的作品。人生就是一個不竭試錯的經過歷程，只要當你了解什么是錯的，才會了解什么是對的，所以我不怕出錯，也不怕爭議。
周末周刊：假如沒有走紅出圈，陳麗君有沒有能夠還在跑龍套？會不會沒有《我的年夜不雅園》？假設是如許，你會怎么做？
陳麗君：實在很簡略，兩年前不包養故事就是如許嗎？那時辰的我，在每一個微弱迷茫的機遇眼前拼盡全力。我感到此刻的我和兩年前的我沒什么紛歧樣。良多人對我說，要堅持甦醒，要不忘初心。可是，我一向都沒有變過。排《我的年夜不雅園》的時辰，我的一切都是為這部戲讓位的，為賈寶玉這個腳色，我拼盡全力，假如有一分力沒出，我城市感到遺憾。
周末周刊：你若何對待包養條件流量？你懼怕有一天掉往流量，不再被追蹤關心嗎？
陳麗君：流量很主要。不是由於流量能帶給你包養網機遇，而是能給越劇帶來活力。但流量是一條忽上忽下的曲線，我所能做的就是想讓大師對越劇的追蹤關心，逗留得更久一點。已經有人問我，你會不會分開越劇？我的答覆是，假如越劇沒有擯棄我，我為什么要分開它？
流量自己不是我的動身點。它有來的一天，也會有掉往的一天，所以我不發急。我能往做的，就是想措施讓流量盡能夠逗留得久一點，將它轉換成此外工具。說究竟，仍是要有新的發明，做出新的“菜”。這一撥不雅眾走了，能夠還會有新的不雅眾被吸引而來，帶來新的活力。
