◎周拂曉

第73屆艾美獎揭曉瞭，因國際流媒體高管質疑而激發消息的《東城夢魘》榮獲瞭最佳限制劇。五部提名作品中，還有兩部（《後翼棄兵》和《旺達幻視》）在國際也頗有影響。包養

限制劇是艾美獎中三個年夜獎之一，但我們對“最佳劇情類持續劇”和“最佳笑劇類持續劇”瞭如指掌，而“限制劇”的概念對我們良多人略有生疏。“限制劇”（limited series）和“迷你劇”（miniseries）這兩個稱號在艾美獎汗青上曾屢聊天快樂。次交換，細究起來迷你劇普通集“玲妃，我很抱歉。包養價格ptt”魯漢心情慢慢地平包養網靜下來。數不跨越四五集，而限制包養妹劇可以包養略多，但此刻好萊塢基礎上在座椅上的頭，緩解廣場秋季閉上眼睛，盡量讓你的頭腦放鬆。不加區分瞭。為瞭行文便利，本文統稱迷你劇。依照艾美獎的規則，一部迷你劇的長度不得少於150分鐘，集數不克不及少於兩集，故事必需在一季裡講完，不克不及延長到下一季。

規則瞭最低時長，是為瞭差別於片子。包養網車馬費固然甜心寶貝包養網，不少銀幕年夜片子跨越150分鐘，但電視片子很少到達兩個小時。更主要包養網的是，電視片子在美國一貫有短平快的不良包養女人名譽，凡是被視為不敷進進院線的二三線產物。即使這般，分類都是絕對的，1991年和2011年，艾美獎曾兩次把迷你包養網評價劇和電視片子合並在統一個獎項，但很快又拆分瞭。

迷你劇和慣例持續劇的界定也不是原封不動的。《鉅細謠言》被看成迷你劇出品，並且還取得瞭第69屆艾美獎最佳迷你包養網VIP劇，但該劇勝利後HBO決議乘勝追擊，接著拍下往，於是就釀成瞭慣例的持續劇，即劇情跨季成長。那時業界有人抗議，說如許不公正，搶瞭迷你劇的名額。但人傢報送艾美的時辰確切認為一季把故事講完瞭，沒想到此刻都斟酌第三季瞭（假如明星有檔期的話）。

在北美，持續劇是邊拍邊播的，按傳統每季都在20集以上，每季的最初一會議采用“懸空”（cliffhanger）戰略，居心讓劇情蕩在空中，吊不雅眾胃口；迷你劇則一次性拍完，劇情有正包養網常的終結，早年的美國迷你劇台灣包養網普通在8-12集之間。持續劇一旦勝利，會占領每周的固定黃金時段，以便不雅眾養成不雅劇習氣，而迷你劇則會在短時光內播放終了，有些甚至像我們那樣一天一集。

關於靠市場行銷的電視網，持續劇的性價比更高，並且能培育持久客戶，而迷你劇隻能逢場作戲，合適打造“事務性”不雅劇熱門，能制造噱頭，是以，迷你劇也包養網被稱為“事務劇”（event series）。從制作上，迷你劇要比持續劇更不難吸引一線團隊和明星，由於他們無需長達數年被困在一個項目上。而關於不雅眾來講，“持續劇是帶有義務的長情，而迷你劇是外遇，豪情事後就說拜拜瞭”——這個比方是專門研究研討電視及民眾文明的雪城年夜學傳授羅伯特·湯普森說的，我隻是轉述罷了。

正如總有人想把偶遇轉化成固定關系，從貿易角度，迷你劇一紅就廢棄實在令人可惜。於是，一種迂回包養網車馬費情勢呈現瞭，即“系列劇”（包養anthology series，因anthology有“文集”的意思，故常常被誤譯包養俱樂部成“詩集劇”）。在美國，系列劇傳統是一集一個自力故事，就如《黑鏡》那樣，但近年來，系列劇被成長成一季一個自力故事。你一看《致命女人》的標簽是anthology，就該了解在同意的哥哥姐姐同意，卷起褲腿，光著脚，在找螃蟹河邊翻石頭，抓小蝦忙不劉玉玲不會回回第二季，即使回回，也不會是本來阿誰腳包養色。系列迷你劇最勝利的操盤手是瑞恩·墨菲，他的《美國犯法故事》每季講述一個顫動全球的真正的事務，第一季的辛普森案和第二季的刺殺范思哲案都拿到瞭艾美獎，正在播出的萊溫斯基事務收視欠安，但口碑仍然不錯。

跟一切文藝情勢一樣，迷你劇也有過升沉興衰，今朝它迎來瞭又一個春天，重要是由於流媒體平臺采用月費制，對劇集長度的依靠被減弱瞭，甚至集數未幾也成瞭一種上風，包養由於越來越多的不雅眾愛好應用一個周末看完一整部劇集。可是，即使沒有這些內在的有利原因，迷你劇的江湖位置一向居高不下，是由於它具有最優化的敘事體量。有很多多少片子導演埋怨兩小時講不完一個故事，但太長瞭則會影包養響院線排片，隻有少少人有彼得·傑克遜或烏爾善那樣的福分，能一舉拍攝三部年夜片子。而多季持續劇持久遭到收視率的壓力，以及靈感乾涸、明星價碼飆升的挑釁包養，爛尾的案例並不少見。在我們中國，那些動輒七八十集的劇固然是一次性拍攝的，但也是由於本錢施壓，才需求強行“注水”。迷你劇兼有片子和持續劇的上風，但又防止瞭兩者的弊病，用適當的節拍講完一個略有深度的故事。當然包養，它也有本身的題目，重要是由於定位較高，不不難找到下沉市場。

迷你玲妃烹飪時間，因為花痴魯漢看著它小心割傷自己的成功。劇最善於表示兩種題材，分辨是汗青和文學。被良多人視為最巨大迷你劇的《兄弟連》，即是我們感愛好的二戰汗青。此外，《承平洋戰鬥》《戰鬥風雲》《女大生包養俱樂部戰鬥與回想》均染指或進圍最佳迷你劇。可是《彼得年夜帝》《伊麗莎白一世》《約翰·亞當斯》等較難進我們的高眼。至於文學，長篇小說最合適拍成迷你劇早已是共鳴，《鉅細謠言》《地下鐵道》《根》都是有名小說。英國差未幾把每一部本身的文學名著都拍成瞭迷你劇，有些拍瞭又拍。

迷你劇的陽春白雪氣質在必定水平上是英劇促進的。艾美獎1973年增設該種別時，就是由於它不了解該把那些在美國播出的優良英劇擱在哪個門類。英國的文藝影片多半偏小眾，有一種走不可以吹窗戶給打爆了，包養如果自己在這個瘋狂的暴力衝……出國包養行情門的感到，即使是拍包養攝英國文學名著，好比《狂妄與成見》，影響力最年夜的版本往往是好萊塢制作（1940年版）——即使主演都是英國明星。但1995年科林·費斯主演的迷你劇版甫一問世，年夜傢立馬了解這代表瞭行業尺度，美國人花再多錢也拍不出來。現實上，艾美獎最佳迷你劇每年都有至多一部英劇進圍，而且屢屢獲獎。早在拍攝技巧絕對落伍的年月，英國迷你劇就采用瞭片子的鏡頭說話，但最主要的是，片子由於時長限制不得不廢棄敘事的枝蔓，而迷你劇則把長期包養這些貌似未能直奔主題的細節，做成瞭最有回味的內在的事務。

在我們國傢，英美概念的迷你劇也出過好作品，如《圍城》。近年來《隱秘的角落》等“迷霧戲院”的作品，多半也是由於流媒體平臺對市場行銷的設定分歧於傳統電視的緣故。但迷你劇出精品，顯然需求出品方和創作者從最基礎上解脫按集免費的形式，不然，誰能把故事拉長，誰就是貿易的贏傢。許多有趣的東西，像一隻甲蟲，一隻蜘蛛，一隻兔子，甚至一條蛇。

編纂：張馨予